《江湖儿女》影评精选三篇
导语：看贾科长的电影,就像读一遍怀旧的散文。里面有对过往岁月的怀念,也有对共和国的变迁的形象刻画。下面喷嚏网小编为大家整理了《江湖儿女》影评，大家快来看看吧。
篇一：
戛纳捉影③：《江湖儿女》赵涛离戛纳影后最近的一次
赵涛
法国当地时间5月11日，贾樟柯导演新片《江湖儿女》作为主竞赛单元电影在戛纳首映，获得全场起立鼓掌以及观众盛赞。《江湖儿女》的女主角依旧是贾樟柯的妻子赵涛，男主角由柏林影帝廖凡担任，此外，本片还拥有冯小刚、徐峥、张一白、刁亦男、张译、董子健、丁嘉丽等导演明星作为客串演出阵容。
《江湖儿女》是贾樟柯第五次入围戛纳电影节的电影，对于贾樟柯来说，本片的关键词是野心与改变。说野心，是因为他在片中试图串起自己过去的经典作品，我们能看到《小武》中的卡拉ok房、《站台》中的移动歌舞团，还能看到赵涛亲自复刻《三峡好人》中船行三峡倚在船舷的镜头，以及类似《山河故人》中的三段式时间线。
《江湖儿女》剧照
本片呈现了2001年、2006年、2017年的三种中国图景，仪式感与荒诞感并存。2001年，小城黑帮兄弟在关二爷面前不打诳语，集体凝视录像机里播放的周润发港片《英雄好汉》，拉丁舞表演还是酒吧里的新鲜事物；2006年，移动歌舞团携带着狮虎同笼的猎奇把戏，端着盒饭的丁嘉丽前一秒还在祷告感谢上帝，后一秒就能偷走别人的钱包，摩的司机因老婆外出打工饥渴难耐，而出轨的男人也在饭店包间里一抓一个准；2017年，医院的冯小刚医生要求扫码加微信私下联系包治百病，帮派里先上主食再上菜的“规矩”早已不再，瘫坐的男主角只能看着网络直播里的年轻女生聊以解闷。
过往贾樟柯惯用的流行歌曲元素，此次依然不缺。叶倩文的《浅醉一生》、迪克牛仔的《有多少爱可以重来》仿佛诉说着男女主角的情感变迁，叶丽仪的《上海滩》被用来作为丧曲，TheVillage People的舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用过的《Go west》,这首世界范围内的同志圣歌被放在这里，更多是作为自由的象征。
说到改变，是因为贾樟柯真正做了一部情节丰满的剧情电影，与此同时，他在商业层面也显然有所考虑，徐峥、冯小刚等几位明星导演的客串不仅不会影响国际观众观影，还增加了国内上映时的看点。而更厉害的是，他做了一部当下最容易成为加分项的女权主义电影，既满足了赵涛的冲奖可能性，也再一次迎合了当下世界电影潮流和本届戛纳女性居多的评审团。
《江湖儿女》剧照
《江湖儿女》的英文名直译是《灰烬是最洁白的》，仿佛在说最符合“江湖儿女”特质的女主角巧巧才是最高尚的。赵涛饰演的巧巧，出场时不理纷扰矛盾和社会乱象，只求一世安稳，却还是因为爱情付出了自由，在被男友抛弃后，她也不卑不亢，独自面对狭隘的困境，用种种荒诞的方式解决了难题，最终用自己的力量完成了救赎，并不改变情感的初心。
最初男主角斌斌用一把枪带着巧巧进入“江湖”，可最后留在江湖中的“江湖儿女”只有巧巧自己而已。可以说，巧巧寄托了贾樟柯的浪漫想象，在这个层面上，甚至突破了中国社会的范畴，开始放眼宇宙，发现一切亦然。社会在发展，宇宙在运行，最纯净高尚的巧巧，只是宇宙的囚徒，江湖在宇宙中便如同尘埃灰烬，行至最后，谁都未必能完全摆脱仰望星空的宿命。
此次赵涛在表演上的进步是非常明显的，贾樟柯也给了赵涛前所未有的角色空间，并将最精华的台词都留给了赵涛。巧巧这个女性形象完整、丰满且极具内在力量，拥有坚定的信念和执着果敢的精神，可说是电影节冲奖时的一种标配角色。几乎可以达成共识，这是目前赵涛离戛纳影后最近的一次。
饰演斌斌的廖凡，戏份虽然少于赵涛，但几场情感重头戏都充满亮点，尤其重逢一场的眼神大赞，半身景别依然能看到他红透的眼眶，结尾斌斌身遭巨变，廖凡的状态演绎也十分精准，能否继柏林影帝之后再下一城，就要看评委是否愿意分些目光给他了。
篇二：
江湖儿女，儿女江湖，镜中花、水中月。
有人的地方就有江湖，你堕落，就会坠入江湖;你奋斗，就能爬到江湖，你不动，就会身陷江湖，故贾科长无奈而又傲娇地说“我们都是江湖儿女”。
贾科长讲了一个凡间的江湖故事，一个不会天上飞，没有手足情，不懂侠之大者的烟火江湖，但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖，“四海之内皆兄弟”，但转眼间灰飞烟灭，树倒猢狲散;这个江湖，找不到敌人，任何几个小人物都能放倒所谓的老大，老大的牛bi，只是在装bi;这个江湖，每个人都有那么多不堪，却在努力维护自己的脸面，只有“傻瓜”才会豁出去、硬撑着。
每个人都明白自己知道的那份道理，但说出来的只是大家能说的那份道理，有些大家都明白的道理科长打死也不说，或许50年100年之后，大家自然会明白。
影片开始，一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒，睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客，巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场;从巧巧出场开始，镜头中的郭斌一时风头无两，江湖声望扶摇直上，片时三分之一处，反转随即出现，郭斌被当街暴打，命悬一线，不知有江湖的巧巧取枪、上膛、下车、鸣枪、举瞄、转身、再鸣枪，动作一气呵成，现场鸦雀无声，只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声，声声入耳，锤锤诛心。影片结尾，一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影，任凭巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一声沉过一声，却如天地空无一人般寂寥，无人听见，也与旁人无关。除了现在的巧巧，没有人需要知道郭斌又一次出走。
剧中有一个关键角色，来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男，说：“我们是宇宙的囚徒”。 贾科长事后补充说：“我们都是江湖儿女”。十八年前似乎有江湖儿，十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起，只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词，看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望——在女人身上。男人，还是洗洗睡吧。
篇三：
《江湖儿女》评:你不是江湖上的人,你不明白 巧巧老了，女人的老态很明显，从眼角就能看出来，斌斌也老了，他的老态体现在疾病里，他开始坐轮椅了。巧巧推着他的轮椅在变了样的小镇，缓缓走过，正是凛冬，他们一开口说话就会冒出很多白气，斌哥以为巧巧会恨自己，可巧巧只是淡淡地说，对你无情了，也就不狠了。继续追问巧巧为什么收留自己，换来一句更绝情的话，你已经不是江湖上的人了，你不懂。
江湖与爱情，多么浪漫的事物，但倘若用现实的眼光去看，江湖讲道义，讲道义就会有牺牲，而有些牺牲只是金钱利益，有些就是生命名声。爱情，则是一个更难界定的话题，甜蜜的时候是神仙伴侣，比翼齐飞，分离带来伤害，无法重来，是多少个辗转反侧的漫漫长夜。多少个泪如雨下的寂静时刻。在时光之中，又留下了多少遗憾唏嘘。 在这部片长137分钟、充斥着95%以上山西方言台词的电影中，被称作汾阳小子贾樟柯的贾科长讲述了他心中的江湖、爱情、小镇、旧时光。
这部电影延续了贾科长《山河故人》的风格，也具有比较大的的时间跨度，几十年的时间跨度浓缩在两个多小时的镜头里，你可以看见空间的转移，建筑物的改变，人物外貌当然顺着时间线自然变化，而更为动人的是随着故事进度而呈现出的人物心理变化，下面且听小编一一详述。
山河故人的故事线并不复杂，讲述的就是斌斌作为山西某小镇的一个大佬，正在风生水起极盛时，因为私人恩怨，被小混混下毒手，生死攸关时刻，与他相恋多年的女友巧巧出手相救，巧巧为了斌斌，一口咬定枪是自己的，被判五年监禁。 出狱之后，巧巧开始寻找当年的情人，而斌斌已经有了新的女友，在江湖上也不再有任何位置。 巧巧却在这场对于旧爱的追逐之中，不由自主走上江湖，成为了江湖上的人。
先分析斌斌的心理变化，他虽然经历大起大落，但是他的内心始终没有走出，依旧无法放过自己，还是不甘心，始终是少年心气。电影开始，他作为一个叱咤风云的大哥，他拥有足够的金钱，拥有一帮小弟的追随，拥有同道大佬的信任，拥有这个名字所带来的威严，拥有红颜巧巧的仰慕，这个人物的设置是多少男生对于英雄梦的想象。 可正所谓树大招风，高回报的事情也意味着高风险，斌斌的野心越大，斌哥这个名字叫得越响，得罪的人也越多，危险也在悄悄来临。
在斌斌真正遭遇不测风云之前，电影中已经用了两个关联紧密的信号来发出暗示，第一个是大哥之死，大哥出现在舞厅拜托斌斌帮自己搞定一点麻烦，大哥说自己现在已经退出江湖，不想参与这些事，几乎是没过几分钟，镜头转到大哥的母亲家，大哥被不知深浅的小混混暗算打死。这里就暗示了江湖似乎没有退路，即使你说我金盘洗手，但还是天有不测风云，而另一方面也表达了江湖的迭代性，总有新人想要通过某个行为将老大取而代之。由这两点可以想到一个词：江湖险恶。所以几乎是女性的自然想法，想要安顿下来，好好过日子，去经营一个家，巧巧甚至想跟斌斌到新疆做一点小生意，赚钱都好，斌哥并不愿意急流勇退。 然后立刻就出现了影片的第二个暗示，突然出来两个小混混，拿着一根铁棒把斌哥的腿打断了，此时其实已经暗示斌斌的大哥位置有所动摇。
只是斌斌一直无法解脱，他出狱，没有钱，没有兄弟，狼狈不堪，他只想逃离这里，希望有天可以东山再起，再回到家乡。他对过去采取了全然的逃避，甚至对于深爱他的巧巧，巧巧也是他过去的一部分，看到这个女人，他仿佛想起了当年的光辉时刻。而当他无法自理，被巧巧收留时，他仍然心有不甘，他无法面对当年的马仔都比自己混得好，更无法接受别人的嘲笑，他是一个骄傲的人，所以最后也只是留给巧巧两个字，走了。 斌斌是一个已经离开江湖，但始终无法接受这一事实的人。
再说赵涛扮演的巧巧，她本来只是一个普通的女人，唯一不普通的一点可能就是——她是大哥的女人，她本不属于江湖，可当她为了保护自己男人向天鸣枪的那刻，她成为了江湖上的人。 出狱以后，事情一波三折，先是钱包*********被偷，一无所有去到当年马仔开的公司，没想到斌斌都没有见她，一无所有的走在街头，在别人的婚宴蹭饭，发现偷她钱包的女人，抢回*********，又去一个餐厅找到一个陌生人空手套白狼骗到一笔钱，在寻找斌斌的路上，巧巧差点被摩的司机强奸，可以说巧巧出狱以后，她的所有行为已经是一个江湖人处理问题的模式。
最后见到斌斌，也还是无法重来，巧巧回到小镇，开起了麻将馆，她不再是大哥背后的女人，她开启了她的时代。 她虽然嘴上对斌斌说自己无情，但当斌斌再次离开，她独自站在门旁边，还是会不禁想到她只是一个被爱情所伤的女人。 影片中徐峥出现的时间不长，却说了一句很有哲理的台词“我们都是宇宙的囚徒”。是啊，从电影的开始，那个公交车上的小孩，再到坐在皇冠车里的斌斌，抑或是最后坐火车到了新疆的巧巧，谁不是在特定的时空之中走在既定的轨道里，继续着这无奈而又精彩的命运呢。
当巧巧的身影最后独自站在门口，没有对话，正应了李商隐的那句诗，此情可待成追忆，只是当时已惘然。江湖依旧，永远流动着更新鲜的血液，而儿女分离，分分合合似乎才是自然，只留佳人，红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
